แง่มุมยอดนิยมของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม

แง่มุมยอดนิยมของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม

  • เครื่องดนตรี.

    บร็อคจอร์ช (2425-2506)

  • ชามผลไม้และการ์ด

    บร็อคจอร์ช (2425-2506)

  • กระจกและกระดานหมากรุก

    สีเทาฮวน (2430 - 2470)

  • ขวดและแก้ว

    ลอเรนส์ฌอง - พอล (1838-1921)

ใกล้

หัวข้อ: เครื่องดนตรี.

ผู้เขียน: บร็อคจอร์ช (2425-2506)

วันที่สร้าง : 1908

วันที่แสดง:

ขนาด: สูง 50.2 - กว้าง 61

เทคนิคและข้อบ่งชี้อื่น ๆ : สีน้ำมันบนผ้าใบ.

ที่เก็บ: National Museum of Modern Art - เว็บไซต์ Centre Pompidou

ติดต่อลิขสิทธิ์: © ADAGP, © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN- Grand Palais - Philippe Migeat

การอ้างอิงรูปภาพ: 05-513926 / AM2004-464

เครื่องดนตรี.

© ADAGP, Photo CNAC / MNAM Dist. RMN- Grand Palais - Philippe Migeat

ใกล้

หัวข้อ: ชามผลไม้และการ์ด

ผู้เขียน: บร็อคจอร์ช (2425-2506)

วันที่สร้าง : 1913

วันที่แสดง:

ขนาด: สูง 81 - กว้าง 60

เทคนิคและข้อบ่งชี้อื่น ๆ : ดินสอถ่านน้ำมันบนผ้าใบ

ที่เก็บ: National Museum of Modern Art - เว็บไซต์ Centre Pompidou

ติดต่อลิขสิทธิ์: © ADAGP, © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - ©สงวนลิขสิทธิ์

การอ้างอิงรูปภาพ: 32-000076-01 / AM2701 ป

© ADAGP, Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - สงวนลิขสิทธิ์

ใกล้

หัวข้อ: กระจกและกระดานหมากรุก

ผู้เขียน: สีเทาฮวน (2430 - 2470)

วันที่สร้าง : 1914

วันที่แสดง:

ขนาด: สูง 73 - กว้าง 60

เทคนิคและข้อบ่งชี้อื่น ๆ : สีน้ำ, ถ่าน, gouache, กระดาษติดกาว

ที่เก็บ: National Museum of Modern Art - เว็บไซต์ Centre Pompidou

ติดต่อลิขสิทธิ์: ลิขสิทธิ์© Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Philippe Migeat

การอ้างอิงรูปภาพ: 47-000334-01 / AM1980-440

ลิขสิทธิ์© Photo CNAC / MNAM Dist. RMN- Grand Palais - Philippe Migeat

ใกล้

หัวข้อ: ขวดและแก้ว

ผู้เขียน: ลอเรนส์ฌอง - พอล (1838-1921)

วันที่สร้าง : 1917

วันที่แสดง:

ขนาด: สูง 59 - กว้าง 39.5

เทคนิคและข้อบ่งชี้อื่น ๆ : ชอล์กถ่านและกระดาษตัดแล้ววางลงบนกระดาษวางบนกระดาษแข็ง

ที่เก็บ: National Museum of Modern Art - เว็บไซต์ Centre Pompidou

ติดต่อลิขสิทธิ์: © ADAGP, © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - ©สงวนลิขสิทธิ์

การอ้างอิงรูปภาพ: 34-000349 / AM1984-570

© ADAGP, Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - สงวนลิขสิทธิ์

วันที่เผยแพร่: มิถุนายน 2550

บริบททางประวัติศาสตร์

เอาใจใส่คนนิยม

โบฮีเมียนมงต์มาร์ทส่วนใหญ่ประกอบด้วยคนหนุ่มสาวที่แตกสลายจากสภาพแวดล้อมของชนชั้นกลาง แต่งกายอย่างฟุ่มเฟือยเลียนแบบมารยาทและคำพูดที่เป็นที่นิยมและเป็นผู้นำในช่วงเย็นที่สำคัญในคาบาเร่ต์ในละแวก

สำหรับความเห็นอกเห็นใจที่แท้จริงสนับสนุนการระบุนี้ ในบรรดา Cubists หลายคนมีต้นกำเนิดที่เรียบง่ายและมีการฝึกฝนที่ผิดปกติ: Braque ซึ่งมีพ่อเป็นจิตรกรประจำบ้านได้รับการฝึกฝนให้เป็นจิตรกรตกแต่ง ลอเรนส์เติบโตในย่านชนชั้นแรงงานเริ่มอาชีพการงานด้วยการเป็นช่างหินในไซต์ก่อสร้าง กริสยังได้รับการสอนด้วยตนเองด้วยการฝึกงานด้านการออกแบบอุตสาหกรรมที่โรงเรียนศิลปะและการผลิตของสเปนเพียงสองปีเมื่อเขามาถึงปารีส

เบาะแสมากมายเป็นพยานถึงการระบุตัวตนที่แท้จริงนี้กับชนชั้นแรงงาน ไม่มีชาวคิวบิสต์คนไหนสวมชุดที่มีลักษณะเฉพาะของแร็พพินศิลปินโบฮีเมียนฝึกหัด: Picasso ชอบชุดหลวม ๆ และ Braque bourgeron ของช่างกางเกงของช่างไม้หรือหมวกของคนขายปลา พวกเขาทุกคนเรียกพ่อค้าของพวกเขาว่า Daniel-Henry Kahnweiler "Patron" และมีความสุขกับความบันเทิงแบบเดียวกันไม่ว่าจะเป็นละครสัตว์คาเฟ่คอนเสิร์ตโรงภาพยนตร์กีฬา (ชกมวยมวยปล้ำขี่จักรยาน) กาแฟหรือการเต้นรำ

การวิเคราะห์ภาพ

Iconography เทคนิคและวัสดุยอดนิยม

ความใกล้ชิดกับแวดวงยอดนิยมนี้สามารถเห็นได้ในผลงานบางชิ้น ใน เครื่องดนตรี, Braque ผสมผสานเครื่องดนตรีคลาสสิกแบบดั้งเดิมของประเภทหุ่นนิ่งเข้ากับแบนโดเน่ที่ทันสมัยและหยาบคายซึ่งเป็นของบอลและคาบาเร่ต์ยอดนิยม นอกจากนี้ชาวคิวบิสต์มักจะเป็นตัวแทนของโลกแห่งคาเฟ่แว่นตาหนังสือพิมพ์ขวดแอลกอฮอล์ยาสูบหรือเกมที่วางเกะกะโต๊ะและมีส่วนร่วมในการพักผ่อนที่ต้องการในสถานที่เหล่านี้: Braque ทำซ้ำการ์ดเพื่อ เล่นสีเทากระดานหมากรุกลอเรนส์แก้วและขวด การตกแต่งที่ประดับประดาพื้นที่ส่วนตัวและพื้นที่สาธารณะที่เรียบง่ายนั้นมีอยู่โดยการเลียนแบบไม้เทียมของ ชามผลไม้และไพ่สองใบ และชิ้นส่วนของวอลล์เปเปอร์ (ไม้ดอกไม้ประดับและไม้เทียม) จาก กระจกและกระดานหมากรุก. กระดาษเหล่านี้ประดับผนังอาคารบ้านเรือนและโรงเตี๊ยมและเปลี่ยนแผ่นผนังและผ้าบุผนังของชนชั้นกลางและของประดับตกแต่งของชนชั้นสูงโดยเสียค่าใช้จ่ายน้อยกว่า

Braque ยังถูกนำมาใช้ในผืนผ้าใบของเขาตามมาด้วย Picasso และ Gris เทคนิคที่ยืมมาจากอาชีพจิตรกรและมัณฑนากร: จารึกส่วนใหญ่จะทาสีด้วยลายฉลุและเลียนแบบไม้เช่นเดียวกับใน ชามผลไม้และไพ่สองใบทำโดยใช้ฟันของหวีส่งผ่านสีสดเพื่อสร้างลายไม้ได้เร็วขึ้น

ในที่สุดสำหรับกระดาษที่วางไว้และสิ่งปลูกสร้างพวกเขาใช้วัสดุที่ไม่ดีเช่นเศษหนังสือพิมพ์กระดาษวอลล์เปเปอร์แผ่นไม้แผ่นและท่อโลหะซึ่งส่วนใหญ่จะเก็บกู้ได้ในสภาพแวดล้อม ปิกัสโซจะใช้กระป๋องใน แก้วหนังสือพิมพ์และลูกเต๋า หรือ เบสขวดแก้วและหนังสือพิมพ์

การตีความ

ศิลปินผู้ปฏิบัติงานด้วยตนเอง?

การบูรณาการวิชาเทคนิคและวัสดุที่เกี่ยวข้องกับแวดวงที่เป็นที่นิยมแสดงให้เห็นเหนือสิ่งอื่นใดดังที่ Apollinaire ตั้งข้อสังเกตวิธีการใส่ศิลปะเข้าไปในปัจจุบันเพื่อไม่ให้กลายเป็นประเพณีที่เป็นของเฉพาะ ในอดีตกาล:“ เช่นเดียวกับที่ภาษาของผู้คนใช้สำหรับ Malherbe ซึ่งเป็นภาษาที่ดีในสมัยของเขาอาชีพของช่างฝีมือช่างทาสีบ้านควรเป็นสิ่งที่ศิลปินแสดงออกถึงการวาดภาพที่มีพลังมากที่สุด "

นอกจากนี้ยังเทียบเท่ากับ "de-hierarchy" ของประเภทศิลปะแบบดั้งเดิม หากผลงานของคิวบิสต์แสดงให้เห็นว่าวิชากระบวนการและวัสดุทั้งหมดถูกต้องสำหรับการสร้างงานศิลปะนั่นหมายความว่าไม่มีความแตกต่างระหว่างงานวิจิตรศิลป์กับกิจกรรมอื่น ๆ ที่ต้องทำด้วยตนเอง . บางคนไม่ได้เหนือกว่าคนอื่น André Salmon ยังพูดถึง "ผลประโยชน์ที่แน่นอนซึ่งศิลปินพบในการตรวจสอบความสวยงามของผลงานของคนงาน"
ในทางอ้อมและในความต่อเนื่องของการแยกอำนาจของการสร้างสรรค์ทางศิลปะนี้คิวบิสต์จึงอ้างว่ามีสถานะพิเศษน้อยกว่าสำหรับศิลปิน: เขาสามารถหลอมรวมกับผู้ปฏิบัติงานด้วยตนเองซึ่งการมองเห็นของกระบวนการ (การจับแพะชนแกะการประกอบ) เป็นพยานถึง และวัสดุ (กระดาษไม้โลหะ ฯลฯ ) ที่ใช้ในกระดาษติดกาวและงานก่อสร้าง พวกเขาให้ความสำคัญกับด้านเทคนิคและด้วยตนเองของกิจกรรมพลาสติก ตรงกันข้าม มาตรฐานทางวิชาการที่แนะนำให้มองไม่เห็นมือและนำกลับมาเป็นหัวใจสำคัญของการชื่นชมสุนทรียะของงานที่เสร็จแล้วเช่นสถานที่ที่มอบให้กับความรู้ของช่างฝีมือในการประเมินผล ผลงานชิ้นเอกของเขา สำหรับพวกเขาศิลปินไม่ได้เป็นมากกว่าผู้ผลิตวัตถุพิเศษ

  • ลูกบาศก์
  • คนงาน
  • อพอลลิแนร์ (Guillaume)
  • โบฮีเมียน (ชีวิต)
  • ศิลปะในปัจจุบัน
  • ปิกัสโซ (Pablo)

เพื่ออ้างอิงบทความนี้

แคลร์เลอโธมัส "แง่มุมยอดนิยมของคิวบิสต์"